¿No, sin mi Ipad2?
Archivado en Tecnología • Fecha: 14-04-2011 09:39:17Como ya sabeis el pasado 25 de marzo se puso a la venta el nuevo Ipad 2. Para los consumidores de productos Apple, un capricho más que añadir a su lista de deseos. Una buena campaña de publicidad posicionando a la tab como la mejor del mercado, unido a un diseño impecable (casi, le sobra eliminar el botón central, pimero lo eliminarán en el Iphone para después sacarlo en el resto de gama smart para condicionar el deseo de compra), un precio moderado y cierta exclusividad que la marca proporciona. Todos los ingredientes perfectos para condicionar el éxito de demanda del Ipad2.
Una buena fecha para desear comprarlo, cerca de fechas festivas, llevarse el Ipad 2 de paseo parece lo más in para la vida de un geek. La alta expectación creada por los medios de comunicación y sobre todo, la falta de suministro. Cuanto menos hay más valorado.
A fecha de hoy y con las minivacaciones a la vuelta de la esquina, son los pocos los que han conseguido comprar el Ipad 2. Prácticamente la misma tarde estaban agotadas las existencias en España al igual que el resto del mundo. No era posible reservarla online sin esperar un mes en recibirlo.
Tengo que decir que he pasado por todos los estados emocionales de una compradora compulsiva, acerca de la compra de Ipad2. Pasé la etapa de deseo, a la búsqueda desesperada, considerar la compra en ebay, y por supuesto compararlas con todas las que había en el mercado y las que van a lanzar, y esta ha sido mi conclusión:
Si ya tengo que esperar… y para cuando logre obtenerlo pasen meses, espero a que salga el Ipad3.
(0) Comentarios • (0) Referencias • Permalink
TELECINCO SUBE AL PODIO JUNTO A FERNANDO ALONSO
Archivado en ESTRUCTURA DEL SISTEMA AUDIOVISUAL • Fecha: 22-05-2005 18:09:44Telecinco acaba de hacer público su renovación de los derechos de la Fórmula 1 para España por tres temporadas más, es decir, hasta 2008, inclusive. Según la cadena privada, la decisión se ha tomado "tras el éxito de audiencia que tienen las carreras en España". Las espectaculares retrasmisiones que Telecinco realiza de los premios de F1, que no sólo incluyen un previo de entre media y una hora en cada carrera, sino que se completan con reportajes, especiales, noticias e informaciones en diversos programas de la cadena durante la semana previa a un Gran Premio, le ha valido para obtener unas cuotas de pantalla nunca vistas en las carreras de automovilismo.
Telecinco ha acertado de lleno, ha conseguido crear una afición exorbitante alrededor de este deporte, consiguiendo rentabilizar unos derechos de emisión que son realmente caros. Pero este éxito no ha aparecido de forma casual, en primer lugar la ascensión de Fernando Alonso no ha sido repentina, este piloto tenía muy prometedor y por otra parte la gran cobertura que realiza la cadena.
Fernando Alonso
Fernando Alonso ya apuntaba maneras desde joven, campeón en las diferentes categorías en los campeonatos de España de Karting, pero es en la temporada 2000 cuando entra en el mundo de la F1, además de competir en la fórmula 3000 realiza labores de probador en el equipo Minardi.
En el 2001, contratado por Renault, es cedido a Minardi donde debuta en la F1. En el 2002 Fernando Alonso es llamado a las filas de Renault, y este año lo aprovechará para introducirse en las filas de este equipo buscando una sincronización total con su vehículo, hará funciones de probador. El director general, Briatore, quería formar a un piloto que pudiera estar en lo más alto del podio en los próximos años. En el 2003 Alonso se convertía así en piloto oficial de Renault, y los éxitos no tardaron en llegar, logró la primera victoria de un español en el GP de Hungría y acabó en la sexta posición en el campeonato de F1. La temporada 2004 tuvo una temporada regular pero sin ningún primer puesto. En la actual temporada es cuando se ha desatado completamente la afición por este corredor asturiano, en lo que se lleva de temporada ha conseguido subirse al podio todas las carreras excepto la última en Mónaco, además posee el primer puesto en la clasificación general del mundial.
De esta forma Alonso ha encandilado a millones de aficionados que lo siguen carrera a carrera, y este filón no podía ser desaprovechado por Telecinco, que lo ha subido al puesto más alto de popularidad, favorecido por la aparición del asturiano en varios spot publicitarios. Actualmente nos encontramos noticias continuas donde aparece Alonso en todos los medios de comunicación llegando a eclipsar a otros deportistas como el tenista Rafael Nadal, el cual lleva varios trofeos consecutivos que hubieran sido más celebrados en otra situación. Pero ¿esta exaltación excesiva es positiva?, lo que esta claro es se crean unas expectativas que pueden o no ser reales, por el momento la audiencia se muestra entusiasmada y Alonso ratifica su calidad en cada carrera. No se recuerda nada parecido desde Miguel Indurain, que también contribuyó a que el ciclismo fuera un deporte con gran audiencia durante su carrera profesional. Es tal la importancia de Fernando Alonso para la cadena, que Telecinco lo tiene protegido, de forma que sólo pueda hablar con este medio.
Los derechos de emisión
Telecinco ha decidido renovar por tres años más los derechos de emisión de F1, debido al gran éxito que consigue en sus retrasmisiones. Esta cadena compró los derechos en la temporada 2004, los cuales poseía TVE1 hasta la temporada 2003. En este año Fernando Alonso ya consiguió sus primeros triunfos en F1 y TVE1 terminó con una media de 19,7 de cuota de pantalla y algo más de 1,6 millones de espectadores. Lo que resulta increíble es como ha subido la audiencia en las retrasmisiones de Telecinco, este año han llegado hasta una cuota de pantalla del 49,7%, en el Gran Premio de España, equivalente a más de seis millones de televidentes, ha subido la friolera de un 29,1 puntos. Además cuenta con gran audiencia los entrenamientos y el previo que realiza la cadena.
Pero, ¿todo este cambio es debido a Alonso? Toda esta locura despertada por la F1 no se debe exclusivamente a los éxitos del piloto español, Telecinco ha realizado un trabajo envidiable, ha conseguido despertar un interés dormido por este deporte. Ha levantado una infraestructura enorme, antes nunca vista, donde se encuentran una publicidad introducida continuamente en su programación, la elaboración de grandes reportajes y una de las mejores retrasmisión de toda la historia de la Fórmula 1 en España y, probablemente, una de las mejores en todo el mundo, con enviados especiales, entrevistas a pie de pista antes, durante y tras cada carrera, unidades móviles, entrenamientos y carrera en directo con reportajes propios.
En un principio, la retrasmisión del campeonato de F1, era una tarea arriesgada que Telecinco ha conseguido superar de forma notable y conseguir unos resultados increíbles que abren un camino a una nueva forma de captar audiencia, desarrollar una campaña impresionantes que no se limitan sólo a la propia cadena, sino hacerlo de interés general para conseguir una publicidad extra de otros medios de comunicación.
Telecinco ha conseguido ligar perfectamente tres términos: F1, Fernando Alonso y Telecinco, aquí reside la base de su éxito, que por el momento continuará hasta el 2008.
Miguel Luna Cortacáns
(0) Comentarios • (0) Referencias • Permalink
LOS ACTORES EN LA LUNA
Archivado en ESTRUCTURA DEL SISTEMA AUDIOVISUAL • Fecha: 12-05-2005 19:22:48 Según un reciente informe promovido por la asociación AISGE (Artistas, Intérpretes, Sociedad de Gestión), sólo uno de cada tres actores españoles vive de su profesión y más de las 2/3 partes está en paro o tiene que recurrir a otras ocupaciones.
Joaquín Oristrell, director de cine y guionista, ha escrito un artículo sobre este dato para la revista Fotogramas. En su web está parte de éste.
No se trata de que los actores españoles no sepan promocionar las películas como lo hacen sus colegas americanos, como dice Oristrell. Hay muchos que sí saben, lo que ocurre es que no están por la labor, ya que para la mayoría de ellos su trabajo acaba en el set de rodaje y en el estreno se limitan a pasearse por la alfombre roja sin hacer mucho caso a los medios de comunicación para luego irse de fiesta con sus amigos de la profesión. Claro que tampoco es que los medios estén últimamente muy por la labor de hacerle propaganda al cine.
En el grupo de los actores que forman el conjunto de las dos terceras partes podemos distinguir dos clases de intérpretes: Los que se creen mucho porque una vez llegaron a algo y ahora no encuentran trabajo y los que llevan años, incluso décadas, viviendo de ser actor a base de teatro, cortos, papeles muy secundario en cine (casi extras) y participaciones en algunas series de vez en cuando.
1. Estos últimos son los ACTORES de verdad, a los que les da lo mismo ser famosos que completos desconocidos mientras sigan ejerciendo su profesión.
2. Los otros, los que se creen dioses porque fueron conocidos una vez y no han vuelto a hacer prácticamente nada desde entonces, verdaderamente no se merecen trabajar en esto. Hasta tal punto llegan algunos que se niegan a hacer anuncios porque ellos son actores y luego te los encuentras en reality shows. Que tengan un poquito más de coherencia.
Según Oristrell, en España se considera a los actores como gente ociosa y vaga por el peso de la tradición católica y que están condenados por los propios ciudadanos a ser marginales y peculiares. La tradición católica no tiene nada que ver al respecto. La profesión de actor no es comparable a ninguna otra fuera del gremio del cine. Ellos pueden permitirse trabajar tres meses al año y descansar los otros nueve. Si por eso son vagos, que lo sean, pero ya le gustaría a la mayoría de la población española ser así. Respecto a lo de que están condenados a ser marginales estoy en completo desacuerdo. Son un porcentaje de los actores los elitistas que se automarginan y que no están dispuestos a responder a ninguna curiosidad que les formule cualquier cinéfilo sobre su trabajo.
No entendemos cómo Joaquín Oristrell se atreve a comparar el cine español ocn el americano afirmando que los actores españoles nunca han acabado de pertenecer al sistema como sus colegas americanos porque a los de aquí se les considera vagos. No se puede comparar el cine español con el americano ni en cuestión de actores ni en cuestión de nada. En EE.UU. hay decenas de ciudades que viven del cine; allí hay cientos de estudios dedicados a que se construyan decorados en ellos y en España hay uno o dos (si llega al segundo); en Estados Unidos son completamente previsores desde que un proyecto está en preproducción y se tienen en cuenta todos los sectores de la postproducción y aquí hay un gran marginado al que no le echan cuentas que es el de los efectos especiales. La quema del campus universitario de “Tuno Negro” podría haber quedado bien si la productora hubiera contado con Molinare, la empresa de efectos especiales, desde el principio y no le hubiera encargado hacer esa secuencia cuando la película estaba ya montada.
Y los actores... ¿Hay que ponerles una estatua porque sean actores? Sólo es una profesión más. Hay cientos de personas que no trabajan en lo que desean, que etudian para trabajar en algo y no encuentran ese trabajo deseado. ¿Por qué hay que poner el grito en el cielo por que le pase esto a los actores? El mundo no se acaba porque ellos no tengan trabajo, a nosotros no nos quita el sueño. Que se dediquen a otra cosa.
M. J. Caballero
(0) Comentarios • (0) Referencias • Permalink
EL NUEVO GÉNERO ASIÁTICO
Archivado en COLUMBIA TRISTAR • Fecha: 09-05-2005 11:10:39China que se ha convertido en la tercera potencia cinematográfica filmándose un total de 212 películas en 2004, superando a Estados Unidos y India.
A pesar de ser hoy en día una superpotencia mundial, el éxito no ha sido inmediato tanto en el ámbito nacional como internacional, han sido películas como Tigre y Dragón, Hero, La Casa de las Dagas Voladoras y Llamada Pérdida las que han impulsado la popularidad de este nuevo género cinematográfico.
La buena salud del cine oriental
Miramax fue unos de los pioneros en apoyar al cine oriental produciendo la película Tigre y Dragón que fue éxito de taquilla hasta en Estados unidos y ganador de cuatro Óscars.
Ahora es Columbia Tristar quien apoya al cine oriental coproduciendo Kung Fu Hustle alcanzando un gran éxito en taquilla en China y esperando conseguir el mismo en otros países.
Así actualmente están en pantalla de los cines españoles las películas Hierro 3 y Samaritan Girl. Un cine muy alejado a los cánones españoles que han tenido gran acogido incluso aquí en España rompiendo barreras culturales.
Como síntoma de la acogida de este cine en España incluso se ha realizado un festival de cine asiático, el Baff celebrado en Barcelona del 29 de abril al 8 de mayo con el fin de responder a una demanda social que pide en este tipo de cine, que parece fresco en comparación a las demás producciones que están en carteleray sirviendoa la vez para acercar el cine asiático a España.
Mucho en común
Hay similitudes entre el cine español y oriental, en cambio en estos momentos atraviesan diferentes etapas en la evolución de su industria cinematográfica.
Ambas han generado numerosas películas en el año 2004, España menos en comparación con China, sin mucho éxito de taquilla e incluso de mala calidad, pero las dos industrias han sobrevivido gracias a la concentración de publico en varias películas de éxito de producción propia frente al resto de cine extranjero.
Han tenido que esperar a situarse en los premios Oscar para ser conocidos en todo el mundo.
China al igual que España produce un gran numero de películas, la mayoría de mala calidad, pero en cambio han logrado salir del anonimato hacerse populares en todo el mundo, teniendo igual problemas de piratería de películas en el país.
Querer más al cine español
España tiene que vencer el complejo que tiene de producir cine de mala calidad.
Damos mala prensa de nuestro cine, no vamos al cine o alquilamos películas españolas y por el contrario nos encanta criticarlas.
Desde el propio país no se apoya la producción propia lo suficiente, ni se protege de otras industrias extranjeras.
Una película española no es más mala que otra extranjera, tampoco mejor, pero tiene que tener un lugar preferente dentro de nuestro país.
En numerosas ocasiones hemos visto películas extranjeras en las cuales teníamos gran expectación que luego nos defraudaron, pero no por ello hacemos esa mala publicidad a todas y generalizamos como lo hacemos con nuestro cine.
Nosotros mismos nos infravaloramos
Hay que difundir el cine español sobre otros en nuestro país, obtener el reconocimiento desde casa para poder demostrarlo fuera. Asentar las bases de un cine con sello propio que tenga suficiente autonomía y protección gubernamental. Que se hable de un cine español como género, como ha ocurrido con el cine asiático.
Más barreras culturales que China o Corea tienen que salvar para proyectar su cine al mercado occidental, no lo tiene el cine español.
Que mejor que el ciudadano español para entender las historias que cuentan sus películas de su país; pero en cambio nos sentimos más identificados con cualquier otro cine que el propio.
La industria cinematográfica es para idealistas o para grandes empresarios, hay que asumir en una producción un capital de alto riesgo. Si grandes productoras como y distribuidoras como Columbia Tristar Films apoyaran más al cine español, este podría tener una proyección más internacional y una vida más larga. Son las productoras grandes las que se pueden permitir invertir dinero en la promoción y distribución a festivales de importancia.
Sentimiento de protección
Para muchos la solución para mejorar esta crisis que el cine español lleva arrastrado desde años es adoptar el modelo de protección del cine que hace Francia, en el que valoran y difunden su propio cine, rechazando en gran medida el cine extranjero sobre todo americano.
Países como India que llegan al extremo de no proyectar cine extranjero, salvo excepciones como Titanic; han impulsado su industria y creado su propio género como es el Bolywood, género multitudinario en este país.
Objetivos a corto plazo
España no se debe limitar a distribuir cine español pues caeríamos en el absurdo de cerrarnos demasiado, pero si seleccionar lo que vemos, pues de Estados Unidos no solo llega buen cine.
Otra manera de que sobreviviera el cine español sería fomentar el cine de otros países con la misma crisis, trabajando juntos con co-producciones y hacernos publicidad los unos a los otros.
El objetivo a corto plazo sería eliminar el sello de mala calidad que al cine español hemos puesto y recomendarlo a nuestros allegados. Pues desde lo social se consiguen muchas cosas.
Desde lo gubernamental y en el ámbito de industria promover el cine español desde nuestro país para así apoyarnos a nosotros mismos, mediante programas de radio, televisión a través de la red que traten solo de cine español para poder difundir el cine español.
El cine español necesita un poco de más atención y quizás un poco más de mimo, en un futuro ojalá las cosas cambien y se pueda convertir en una superpotencia como otros paises que al igual que en España han tenido que salvar muchas barreas. Ojalá sea así.
Concepción Estévez Ferrer
(0) Comentarios • (0) Referencias • Permalink
Sardá, no te hagas el héroe
Archivado en ESTRUCTURA DEL SISTEMA AUDIOVISUAL • Fecha: 01-05-2005 10:20:38El pasado lunes 25 de abril el presentador Javier Sardá compareció en una rueda de prensa acompañado de los directivos de Telecinco, el motivo es que desea dejar el programa de Crónicas Marcianas sin fijar una fecha para su vuelta por sentirse “sin fuerzas” y necesitar “un descanso”. Podréis encontrar esta noticia en El Mundo digital.
Se ha especulado que esta marcha es debida a ofertas con otras cadenas como TVE1 o Canal+ y su posible difusión en abierto, o a la batalla de audiencias que cada vez esta más cerca de ganar Buenafuente, o hasta desacuerdos con Tele5. Esta última parece errónea ya que Sardá anunció que si volvía sería en Tele5 para cumplir su contrato con esta cadena hasta el 2007. Entonces, ¿cuál es la verdadera razón de la despedida de Sardá?
El programa de Buenafuente de Antena 3 le está robando audiencia noche tras noche. CM acabó el curso 20003-2004 con un 35,3 % de share mientras que ahora están con un 29,9%. Al contrario de lo que quieran transmitir los directivos de Telecinco existe una gran preocupación, Buenafuente posee dos actitudes de las que carece CM, novedad y originalidad, es un programa que crece día a día su audiencia gracias al boca a boca de los espectadores, mientras que el programa de Sardá se ha estancado en una serie de temas soeces y repetitivos. El futuro estaba claro, mucho debía de cambiar el programa para poder seguir con su racha de ocho años imbatido en la noches de la televisión española. Programas como el de Máximo Pradera en Antena 3 o el gran Wyoming en Tve1 no pudieron con Sardá pero parece que Buenafuente va por el buen camino.
Javier Sardá afirma que después del año sabático volverá a Telecinco para finiquitar su contrato, pero ¿pensará que al volver estará todo como el lo había dejado, con un 30% de cuota de pantalla, como si el mundo se hubiera detenido ante él? Sardá escupe en sus frases arrogancia y prepotencia, en un año la televisión, al ritmo vertiginoso que avanzamos, puede cambiar radicalmente.
Debido a todo esto creemos que es el final de una etapa y el final de Sardá como presentador de CM. A lo largo de estos años el programa ha cambiado mucho su estructura, comenzó con unas expectativas que se refundaron en las primeras temporadas pero a partir del fenómeno Gran Hermano cayó en picado, convirtiéndose en una burla constante de cómo realizar una televisión de calidad.
Sardá se toma un descanso, pero ¿que hará el resto de la plantilla que tiene contrato? esperemos que no los vayan introduciendo en otros programas diurnos de la cadena, lo más probable es que se realice un late night de transición en el que se mantenga la misma plantilla, si es así, ya podemos prepararnos, quizá acabemos arrepintiéndonos de la marcha de Sardá.
Próximamente en sus televisores.
Miguel Luna Cortacáns
(0) Comentarios • (0) Referencias • Permalink
